當我們從最初的熟悉用筆與蘸墨，
到掌握書法的基本筆畫之后，
下一步進入到臨帖的學習內容中。
那為什么要學習臨帖呢？
臨帖是要臨得很像嗎？
帶著這兩個疑問，我們淺談一下關于臨帖
——
無論是臨碑或是臨帖（文中統稱為：臨帖），其目的是為了從歷代書法作品中了解書寫的特性與法度，通過經典書法作品的欣賞與臨習，可以增長我們對書法的廣度與見識。
臨摹古代書法大家的碑帖，已是學習書法必須要經歷的過程。自古能流傳下來的每一幅書法經典作品，皆與書法家的審美與人生境遇、性格特點、書寫當下的心境等有很大關系，所呈現出來的書法語言也各有其特色。如：王羲之《蘭亭序》、唐代大書法家顏真卿《祭侄文稿》、蘇軾《黃州寒食詩帖》。
當習書者嫻熟掌握各書家的作品風格與運筆方法，將書寫的法度了然于胸，再通過內化，自然形成一套自己的書寫特色，而不同階段對范帖的理解又有所不同，通過不斷的吸納與碰撞，書寫技藝便會隨之提升。所以，臨帖是每位書法愛好者，在習書路上不斷超越自己的一項重要學習內容。
歷史上可以看到趙孟頫、米芾、王鐸、吳昌碩皆是以臨習古帖而問鼎書法大家，但實際看到他們的臨習作品卻與原作并非一致。
那我們應該要臨成什么樣？要怎樣臨呢？
明代董其昌在談到臨帖的方法時曾說過：“臨帖如驟遇異人，不必相其耳目、手足、頭面，而當觀其舉止、笑語、精神流露處，莊子所謂‘目擊而道存’者也。”
清代蘇惇元說：“初學時，臨帖與帖不相似，是學未至也；學成時，臨帖猶逼似帖，是不能自立也。”
臨帖的精神所在，是在不斷探索書法作品的“形與神”。不是一味地悶頭死臨，追求逼真的表面效果。也不是隨著自己的性情隨意書寫，而是要放下自己的個人書寫習慣，虛心恭敬的心態完全接納范帖，沉下心來仔細觀察，先從大的形致入手，再慢慢究其細節，領會其神采氣韻，將運筆融匯其中，時間久了，就會品讀出范本的“形與神”。所以說，臨帖也是一個不斷放下自我，與古人神交的過程。
記得楊淑芬老師在講到臨帖時說過：“如果想臨好一幅帖，那就要深入了解這位書家的歷史背景和人物性格，這樣才能幫助我們更好地理解這幅帖的內涵。”相信楊老師的這段解讀，更好地詮釋了我們臨帖前所要具備的前行知識了。
除此之外，臨帖還要掌握筆勢，也是書寫的動作軌跡。在行書、草書的提按間，筆勢較為明顯，而篆書、隸書、楷書這種筆畫分明的字體，雖不易看出，但仔細觀察還是有跡可循的。所謂意在筆先，每一個筆畫間的銜接，乃至字與字之間的銜接，貫穿于整幅作品之中。
初學時最好先學會讀帖，起初可以在讀帖的同時先用手指描摹，在腦海中有了運筆間的輕重往復之后，再用毛筆落于紙間。待到嫻熟掌握每一筆流暢靈動的韻律，達到帖與心的融合，一幅完整的作品便會一氣呵成了！
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